工筆畫在營造作品整體情境時，常使用“以實寫虛”的表現手同城可以約的軟件法。方士庶在其《天慷庵隨筆》中寫道：“山從客廳鋪展到臥室，7米多長的距離，劉聖傑所畫的這幅畫也就只展現了三分之一。這幅畫名爲《新七十二名泉圖》，長22米，寬0.5米，從寫生到繪就，劉聖傑用了近一年的時間。作爲一名業余的繪畫愛好者，劉聖傑把濟南的七十二名泉畫到了一張畫上，他說首先是出于對泉水的熱愛，此外是想用另一種形式展現泉城特色，呼籲更多的人來保泉、愛泉。川草木，造化自然，此實境也。因心造景，以亂lun小說手運心，此虛境也。虛而爲實，是在筆墨有無間。”因此，在中國畫中，實景並非僅僅是對客觀對象的描繪，而是映射著更廣闊的想象空間。

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